Amics de L´estilogràfica: 83 TERTULIA 11-1-2020 (URUSHI)

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EL URUSHI

En esta tertulia tuvimos el placer de contar con la presencia de dos expertas en el arte del Urushi japonés, Dña. Teresa Sardà (Presidenta de ACCAL) http://www.urushibarcelona.com/ y Dña. Mireia Estopà ( professora d´Urushi_Escola Massana), esta técnica milenaria que pasa bastante desapercibida en el mundo occidental no es el caso de los aficionados a las estilográficas que valoramos la aplicación de esta técnica a las estilográficas las cuales gozan de un gran prestigio entre la afición.
Teresa nos hizo una clara y extensa exposición sobre los pormenores de esta técnica , no voy a describir toda la conferencia, pero me quedo con algunos puntos que podríamos considerar importantes.
El Urushi se puede aplicar a todo tipo de materiales desde piedras hasta metales maderas etc.
El enemigo del Urushi es la luz solar
El Urushi es muy toxico en su fase de manipulación hay que hacerlo con guantes no puede tener contacto con la piel, una vez solidificado no es toxico.
El Urushi tiene una propiedad de gran dureza y resistencia, tanto es así que las mesas de trabajo en los laboratorios de Japón eran revestidas con Urushi esto da una idea del aguante de este material.
Aunque el tema era el Urushi creo necesario mencionar el Cashew que es una laca de resultados parecidos , el cual es un material mucho mas manejable en su elaboración y no es toxico y los resultados son similares.
Según lo que nos indico es muy difícil para un profesional discernir en una pieza acabada pequeña, si es Urushi o Cashew, por lo tanto, no es todo Urushi lo que brilla

LACA CASHEW

La laca japonesa CASHEW proviene de la especie ANACARDIUM OCCIDENTALE, lo que todos conocemos como anacardo . De su fruta se extrae un líquido de color pardo oscuro, que es la materia prima para la elaboración de la laca.
Este es un árbol de hoja perenne y llega a tener 10m. de altura. la semilla (fruto) se encuentran en las flores situadas en los extremos de los tallos. El líquido que se saca al hacer la extracción de la fruta del CASHEW, tiene un color marrón, es la materia prima para la elaboración de la laca.

LACA URUSHI

El URUSHI es la savia recogida del árbol Urushi (=ailanto o zumaque del Japón), diferenciándose por el procedimiento de endurecimiento que se emplea, por su tacto, brillo, etc.
Los árboles crecen hasta una altura de 20 metros, tienen largas hojas que contienen cada una de 7 a 19 hojuelas o foliolos (lo más común es tener de 11 a 13).
La savia contiene un compuesto alergénico llamado urushiol por el nombre japonés de la especie urushi (漆).

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Urushi

Urushi es una técnica artística originaria de Oriente que en Japón alcanzó una perfección inigualable.

Consiste en la aplicación de una resina vegetal sobre cualquier superficie. La manera

diferenciada de su aplicación da lugar a muchas i distintas posibilidades de técnicas

decorativas. Esta riqueza de posibilidades plásticas junto a la dificultad de la técnica han hecho que las lacas urushi tengan el mayor reconocimiento dentro del ámbito de las artes decorativas.

Las piezas de Urushi son únicas y exclusivas por lo que está considerado un arte minoritario y poco conocido, quedando reducido prácticamente al ámbito del coleccionismo y profesionales especializados.

En Cataluña , des de 1920 i hasta nuestros días, se viene practicando el arte del Urushi por un reducido número de artistas, siguiendo estrictamente la técnica japonesa pero con diseños genuinos e innovadores.

Teresa Sardà

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Nos trajo algunas piezas para que podamos observarlas con trabajos de Maki-e en este caso un INRO-NETSUKE que llevaban los nobles sujeto al cinturón el cual era una especie de porta drogas.

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En esta imagen se ve como se sigue con atención el tema

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En este caso es una piedra un canto rodado

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Aquí algunas muestras de aplicación de Urushi en distintas formas

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Y aquí el Urushi aplicado a las estilográficas

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Colores más usuales en las plumas japonesas recubiertas de laca Urushi:

AKA – ROJO
SHU - ROJO
TOKI – ROSA INTENSO
TOKI IRO – ROSA CLARO
HEKI – VERDE OSCURO
MIDORI – VERDE
KURO – NEGRO
KIKYO – AZUL
AMA-IRO – AZUL CIELO
SHOBU – MORADO

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Denominaciones Nakaya:

Writer: es una pluma con clip

Cigar: es una pluma sin clip

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NAKAYA CIGAR

Cigar · Black, portable

Product name: Black, portable

Total weight: 20.0g

Body weight: 15.0g

Total length: 149.0mm

Barrel length: 128.0mm

Total length(with cap): 174.0mm

Max diameter: 15.0mm

Barrel material: Ebonite

Descripción: La tapa de tipo tornillo sin banda, la tapa, el barril y la sección están hechas de laca de ebonita con Wajima urushi. Este modelo es de tamaño portable Como la ebonita es un material muy ligero, es posible hacer que el barril sea más grueso y largo. Por lo tanto, el punto de equilibrio se puede establecer más fácilmente para proporcionar una escritura cómoda para todos. Este es el modelo negro regular. Wajima urushi nuri brilla muy bien.

Su cuerpo y capuchón están acabados en la laca tradicional que da nombre al modelo, la laca Urushi es muy apreciada por sus cualidades ya que tiene la particularidad de ser muy duradera y resistente, termoestable y preserva de la humedad, a parte de su gran belleza estética, brillo y calidez inigualable.

Se dice que el negro de esta laca es único y por esa razón los artesanos de la firma Namiki lo usan desde 1918.

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Un turista

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NAKAYA CIGAR

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Josep y Mónica

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NAKAYA Portable　Writer Arai-shu

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Nakaya Writer Portable

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Nakaya Cigar Decapod Toki-Tamenuri

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Nakaya Cigar 17 mm Aka-Tamenuri rolled

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Nakaya Cigar 17 mm Shu

Aquí podemos ver dos piezas de gran tamaño una Nakaya y una Namiki

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Nakaya Dorsal Fin 1 Midori-Tamenuri y Fin 2 Toki-Tamenuri

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Nakaya Writer Piccolo

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Platinum Izumo Akatame Tamenuri

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Platinum Izumo Yakumo Byakudan, Maki-e

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Platinum KANAZAWA Maki-e, ASCENDING DRAGON, Adornos Oro

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Platinum Urushi Maki-e E SANSUI (Resina y Urushi)

Sailor 1911 Maki-e “Buho”

¿Qué es la laca?

Como ya hemos mencionado con anterioridad, un gran púbico, especialmente aquel no especializado, confunde la laca y el barniz por ser productos que a priori dan acabados similares. Sin embargo, a nivel químico son bien diferentes, ya que el barniz está compuesto por resinas o aceites mezclados con disolventes. En función del tipo de aceite o resina, podemos encontrar el barniz dammar, acrílico, cerámico, etc. cada uno de ellos con características particulares.

Por su parte, la laca, también llamada goma laca o shellac, es un producto de origen natural que nace de las secreciones de insectos o plantas mezcladas con alcohol. Aquí hay que hacer un importante inciso, ya que no puede confundirse esto con la pintura laca. Este último es un producto bastante resistente que suele ofrecer un acabado liso y suave.

Muchos de vosotros pensaréis entonces que el lacado es algo muy similar al esmalte. Es cierto que ambos procesos son similares, aunque con particularidades técnicas, ya que por ejemplo, el esmalte se disuelve, por regla general, en esencia de trementina, aplicándose encima de cualquier superficie. Sin embargo, la laca no puede aplicarse encima cualquier material, además de que tiene que emplearse con productos determinados.

El lacado urushi y su origen

El urushi-e o lacado urushi, lejos de ser una técnica japonesa propiamente dicha, tiene su origen, como otras tantas técnicas y procedimientos artísticos nipones, en el antiguo Imperio Chino. Se dice que este tipo de acabado tan particular surgió en China hace más de 1.000 años, cerca del siglo VII d.C. Esta técnica, originalmente llamada urushi, fue conocida en Europa como «laca», y no tardó en hacerse muy popular en la costa de Corea y, por supuesto, en Japón. Y es que hay que recordar que un gran número de artesanos chinos emigró debido a las continuas guerras.

En concreto, este flujo migratorio no solo permitió extender el conocimiento, sino también la materia prima. Muchos artesanos que viajaron huyendo de la guerra, o simplemente por comercio, portaban semillas de una planta llamada Rhu verniciflua, aquí conocido como árbol de la laca, ya que segrega la sustancia base a partir de la cual se crea este procedimiento.

Sin embargo, no es cierto que en el país del sol naciente no se conociera la laca antes de la oleada cultural china. En Japón se realizaban piezas análogas gracias a la resina exudada de otra planta de la misma familia: Rhus sucedánea. Esta daba como resultado productos de menor calidad a los continentales.

Con el tiempo, la interculturalidad e influencia venida del continente al archipiélago japonés hizo que se crearan plantaciones de la especie de origen chino, lo cual elevó la calidad de los productos nipones y estos ganaron en popularidad. De hecho, hoy día aún se mantiene viva la técnica del lacado, siendo transmitida de maestro a aprendiz en algunas escuelas repartidas por todo el país.

Características del lacado urushi

El urushi, es un polímero natural, es decir, es una sustancia que al secarse produce una película. Está formada químicamente por una resina extraída de un arbusto de la familia de las Anacardiáceas, el Rhu vernicifera o verniciflua. El producto con el cual se trabaja es una emulsión de agua con una sustancia aceitosa, siendo su principal componente el «urushiol», un hidrocarburo extraído a partir de la resina del árbol.

Para realizar esta extracción, se realizan unas incisiones en forma de V en la corteza, por las cuales la planta exuda una sabia de color blanco que, al entrar en contacto con el aire, cambia de color y se vuelve oscura. Por ello, suele almacenarse en lugares oscuros y muy húmedos, libres de polvo. Esto hizo que en algunos casos llegara incluso a guardarse en barcos en mitad de lagunas.

Este procedimiento de extracción de la resina se realiza en verano, ya que el árbol brota en abril y mayo, floreciendo entre mayo y junio. Al final de este mes y hasta la llegada de septiembre, se deja sangrar literalmente al árbol para recoger la resina. Una vez llega el otoño, la sustancia tiene peor calidad, por lo que se termina el proceso hasta el siguiente año.

Para ello, se echan algunas sustancias purificantes al árbol, dejando que sane de nuevo y cierre sus cortes, pues la sustancia que exuda es muy tóxica y provoca una dermatitis aguda. Así, este procedimiento está reservado a los verdaderos maestros en la materia, los cuales guardan con recelo su técnica transmitida de generación en generación desde hace milenios.

Una vez se tiene la resina, se mezcla normalmente con diferentes pigmentos de tonalidad rojiza, como el cinabrio o negros como el óxido de hierro, y se aplica sobre el objeto deseado. Y es que la laca urushi natural es de color claro y transparente, aunque, como es habitual, los objetos lacados que conocemos tienen un color muy característico debido a los pigmentos. Su aplicación, con un acabado brillante está realizada por capas sucesivas, dejando varios días para que estas se consoliden antes de proseguir. Es por tanto un procedimiento muy lento lo cual encarece enormemente el valor de este tipo de objetos, considerados de lujo.

Para terminar el procedimiento, la superficie lacada es pulida con ayuda de un carbón vegetal humedecido, repitiendo el proceso una y otra vez entre capa y capa. Esto le otorga aún más brillo y uniformidad a la superficie, evitando el acabado mate.

Sobre ello, el objeto suele decorarse con diferentes técnicas, aportándole aún más valor y exquisitez a la pieza, al añadir embellecedores cerámicos, piezas de hueso, madera tallada o materiales nobles. De todo este proceso, el resultado es un producto único que se ha convertido hoy fía en uno de los referentes del arte japonés y que, a pesar de la influencia de China, Corea o Europa, ha logrado mantener su identidad en comparación al resto de lacados.

Técnicas de lacado

Laca en capas

Se trata de la técnica más sencilla y explicada con anterioridad. Fue el procedimiento originado en China y Japón durante los primeros signos, consiste en aplicar la laca urushi por capas.

Las primeras se mezclaban con pigmento negro, a menudo de baja calidad. Sobre ellas, se realizaban otras con materiales de más valor, con lo cual abarataban el precio de los objetos. Por lo general solían ser negras o rojas, aunque se han encontrado piezas en tono castaño, rosa, amarillo o incluso transparente —sin mezcla de ningún pigmento—.

Tras aplicar cada capa, se pulía para dar como resultado un acabado brillante. Sin embargo, algunos artesanos preferían dejar el aspecto rugoso de la laca, dando como resultado surcos o arrugas provocados por la marca del pincel.

Laca tallada o chositsu

Esta técnica nació en China, arribando a costas niponas a finales del siglo XIV gracias a unos regalos del Emperador Yung-lo. El procedimiento en este caso, es muy similar al anterior, con la diferencia de que este tenía un gran número de capas para poder esculpir una vez aplicada. De este modo, el grosor obtenido tras aplicar sucesivas capas era suficiente como para tallar un minucioso relieve, oscilando entre los 3 y los 10 mm.

Como diferencia principal entre las lacas chositsu procedentes de China y de Japón, se encuentra el momento en el que comenzaba el procedimiento de talla. En las primeras, se hacía cuando aún la laca no estaba endurecida, mientras que en el país del sol naciente se esperaba a que ésta hubiese secado.

Al igual que en el caso anterior, la policromía de este procedimiento solía ser, roja, amarilla o negra. No obstante, podían encontrarse piezas con diferentes colores e incluso motivos arabescos.

Laca sobre madera tallada o kamakura-bori

Esta técnica deriva de la anterior, pero en este caso, es autóctona del archipiélago japonés. Consistía en esculpir la madera y posteriormente lacarla con finas capas de laca negra o roja, normalmente pulida. Por esto, es un procedimiento bastante más barato debido a la poca cantidad de capas aplicadas, siendo ideal para trabajos de gran formato.

Laca de taraceas

La laca de taraceas es de origen chino, aunque fue trabajada también en Corea y Japón. Consiste en aplicar sobre una superficie tallada distintos materiales como la madreperla, metales o aleaciones. También se han encontrado obras con incrustaciones de marfil, hueso, coral, porcelana, piedras preciosas y semipreciosas. En Japón fueron muy características las obras con pequeñas incrustaciones de concha de tortuga.

Laca incisa

Muy habituales en ambos países, consisten en la realización de incisiones sobre la laca. Estas eran hechas con elementos punzantes pudiendo clasificarse en tres subgrupos:

Harigaki, realizados sobre un fondo de un solo color, sobre el cual se realizan trazos líneas y contornos sutiles pero profundos.

Sokin o Chinkin, donde se crean incisiones rellenadas posteriormente con oro o plata.

Kimma, en los cuales, tras retirar la laca de las incisiones, se rellenaba con laca de otro color.

Este tipo de lacado fue especialmente popular en la China de la Dinastía Ming (1368-1644), aunque también se encuentran piezas muy valiosas procedentes de Japón y Corea.

Laca espolvoreada o maki-eQuizá la más famosa de las lacas propiamente desarrolladas en el país del sol naciente. Consiste en lacar un objeto en oro para, posteriormente, dibujar a pincel motivos decorativos que luego son cubiertos con polvo de oro. El dibujo se suele realizar en un color que contraste con el fondo, para que destaque notoriamente. En este caso, el polvo de oro es el más utilizado, aunque podemos encontrar algunas piezas en museos y colecciones privadas realizadas en maki-e que cuentan con polvo de plata, cobre, aluminio, zinc o incluso plomo.

Como bien explica Yayoi Kawamura, experta en el lacado urushi, para realizar esta técnica, el maestro artesano lo realiza cuando la laca aún no está seca, gracias a pequeñas cañas de bambú, pinceles o incluso tampones de seda, espolvoreando el polvo de oro sobre el urushi, al cual se adhiere. Finalmente el objeto es lacado nuevamente con una capa de urushi transparente o incluso de otro color, lo cual sirve de protección y acabado final.

Esta técnica, aunque puede ser similar en concepción a lo que en Occidente conocemos como dorado tradicional —donde se adhería finas capas de pan de oro a una pieza de madera tallada, previamente tratada con arcilla roja—, es muy diferente en su construcción. Por tanto, el hecho de ser oro espolvoreado, le da un acabado único e inimitable. De este modo los artistas y artesanos juegan con la distribución del oro, más aglomerado o disperso, para crear diferentes efectos de luz.

Como ejemplo de ello, podemos ver la imagen destacada de este artículo. Dentro de esta técnica, podemos diferenciar tres grandes subgrupos:

Togidashi-maki-e: Siendo el proceso más antiguo de los tres, fue muy popular desde el siglo XVI. Consiste en espolvorear el polvo sobre la superficie y posteriormente cubrirla de color. De este modo, el oro quedaba cubierto, pero tras pulirse, salía a la luz de forma sutil.

Takamaki-e: Desarrollado a partir del siglo XII, consiste en moldear el diseño en altorelieve con aglomeraciones de laca pura y sabi —una pasta hecha con laca y arcilla fina—. Tras ello, se doraba y finalmente se cubría de laca transparente para proteger. Aquí, según el grosor de esta capa modelada, podemos distinguir entre chu-takamaki-e o medio-relieve, sabiage-takami-e o altorrelieve y usunsuki o bajorelieve. Además, como dato curioso, podemos decir que Shibata Zenshi ideó otra variante en el siglo XIX, el takamaki-e-ho, que consiste en mezclar elementos de ornamento con relieve, y luego adherirlos al lacado.

Hiramaki-e: Esta última consiste en espolvorear el polvo de oro, tras lo cual se cubre con una capa de urushi transparente. Éste método fue el más popular en la época de Shibata Zenshi, aunque comenzó a emplearse desde el siglo XVII.

El nashiji-e

Siendo un derivado del anterior, el nashiji-e consiste en salpicar polvo de oro o plata sobre un fondo lacado en urushi negro.La laca pintada

La laca pintada es una técnica algo más compleja, que consiste en aplicar laca directamente sobre un objeto a pincel. La podemos distinguir en tres subgrupos. De entre ellos, el más destacado es el de la laca urushi-e, que consiste en realizar un dibujo a pincel fino y rellenarlo de color distinto al fondo, mezclando para ello laca y pigmento. En una segunda categoría encontramos a las lacas a la cola. En este caso, se dibujaba a pincel con diferentes grosores, distintos motivos. Tras ello se mezclaba la solución con cola y polvo de oro o plata y con algún pigmento, como es el sai-e.

En el último de los grupos, encontraríamos la laca al óleo. Recordemos en este caso que a partir del a llegada de Occidente se introdujo el procedimiento al óleo en tierras japonesas. Pues bien, en este caso, fruto de la interculturalidad del momento, se creó esta técnica en la que se halla la mitsuda-e, que consiste en mezclar aceite vegetal, óxido de plomo y colorantes para pintar sobre la laca; o la yoshoku-e, que emplea únicamente aceite y pigmentos.

La laca seca o kanshitsu

Originaria de la China del siglo III a.C, llegó a Japón en el siglo VII. Esta técnica fue empleada para realizar esculturas, ya que primero se tallaba la madera. Tras ello, se revestía la pieza de arcilla, moldeando la forma deseada. Posteriormente se aplicaban refuerzos de tela mojados en laca.

Al secarse la pieza, empieza a retirar la arcilla del interior de la escultura, quedando hueca. Posteriormente se ensamblaban piezas y se revestía toda la estatua por conjunto, tanto de serrín como de canapé, arcilla, incienso y laca.

Laca shunkei

Esta técnica consiste en aplicar laca transparente para poder ver los rasgos del soporte, como por ejemplo, las vetas de la madera.

Fuentes

Textos consultados de: Ecos de Asia | El Restaurador | KAWAMURA, Y. (2011) “Laca japonesa en la época Namban: Sevilla abierta a Oriente a través del mar” Real Academia de Bellas Artes de Sevilla, Sevilla | SIERRA DE LA CALLE, B. (2002) “Las lacas” en Sierra de la Calle, Blas, Japón. Arte Edo y Meiji. Valladolid, Museo Oriental, Real Colegio PP. Agustinos | Texto creado por E. Macarena Torralba García [CoolJapan.es]

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